Sophie-Carmen Eckhardt-Gramatté Passacaglia und Fuge
Dmitri Schostakowitsch Violinkonzert Nr. 2 cis-Moll
Johannes Brahms Symphonie Nr. 3 F-Dur
Mitwirkende
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Für Isabelle Faust gilt allein die Kunst, nicht das Drumherum. Souverän, fokussiert und tief empfunden ist das Spiel, mit dem die Geigerin das Publikum begeistert. Das gilt gerade auch bei Schostakowitschs Zweitem Violinkonzert, das dieser schwerkrank 1967 mit »Mühe« aus sich »herauspresste«. Eine stark reduzierte, introvertierte Musik, die nach dem Wohin, dem Wieso fragt und sich ganz auf die Geige konzentriert.
Allein um die Kunst ging es auch Johannes Brahms. Auch wenn die einen applaudierten und die anderen zischten, als er am 2. Dezember 1883 in Wien seine Dritte Symphonie vorstellte, blieb seine Devise: »In meinen Tönen spreche ich.« Mit seiner klangmächtigen Ersten war er zuvor als Erbe Beethovens angetreten. Mit seiner Dritten aber begab sich der 50-Jährige auf den Weg der Reduktion. Die Kernidee lässt sich auf ein kleines Motiv von drei Tönen herunterbrechen, das raffiniert kombiniert, umspielt und variiert ein symphonisches Gebäude erschafft. »Welch herrliche Melodien … das Herz geht einem dabei auf«, schwärmte Antonín Dvořák.
Der Kunst widmete auch die Klaviervirtuosin und Komponistin Sophie-Carmen Eckhardt-Gramatté (1899–1974) ihr Leben. »Jede Pflanze braucht individuelle Pflege; manche benötigen tropische Wärme, andere gedeihen langsam in Kühle und Schatten. Weder für Pflanzen, noch für Komponisten gibt es eine gleichförmige Behandlungsweise«, schrieb sie 1957. 1937 komponierte sie ihre Passacaglia und Fuge für Orchester. Sie ruht in einem Berliner Ehrengrab.
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